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《六月船歌》是柴可夫斯基钢琴套曲《四季》中的一首。1876年，36岁的柴可夫斯基，接受圣彼得堡《小说家》杂志社的约稿，每月写一首钢琴小品，内容以表现当月气候特征和生活风俗，每首曲子配发一首俄罗斯诗人的小诗。这些小品，被他称为“音乐小薄饼”（musical pancake），虽不如他精心烹制的大餐（《胡桃夹子》、《天鹅湖》等）那么深刻完美，却因为那份率性自然，还是十分清新可口的。柴可夫斯基每月一首，也算得愉快的消遣。到了6月和11月，“死期”到了，灵感却没来。于是，他拿了现成的小品去交稿。不料，这两首（6月-船歌，11月-雪橇）成了《四季》中，最受喜爱的两首。
其实，倒也不奇怪的。这2首，超越了某时某景，乐曲中流淌出来的情感，反倒有更大的空间，让人Relate to。
好比这首《船歌》，原曲配发的小诗是这样的：
我们来到岸边，
水波涌来亲吻我们的脚，
那神秘忧郁的星辰，
在我们的头上照耀
"Let’s walk to the shore, where the sea will gently kiss our feet, Stars with secret sadness will shine overhead." - (Aleksey Pleshcheyev)看了几篇文字，都在描绘一幅欢欣的划船景致，说“悠长的旋律则象一首俄罗斯民歌那样带有淡淡忧郁的表情，刻划出辽阔国土上的人民宽厚，深沉而诚挚的性格。”
俄罗斯人民的性格，我是不懂的；自己听到的，是另一番，很舒展很舒服的感觉。
旋律在耳边，画面在眼前。有时是夏日傍晚在越南大叻湖上泛舟，有时是秋日午后在新天鹅堡的河边戏水看天鹅，有时就是什么也不做，只是心情随了旋律，想起一段过往，思念一些故人。未必都是六月的夜，未必和船相关，可是，那份静-动-静的安宁，却是一样的。06年5月在大叻。午后一场暴雨，洗出了一城的清爽。
沿着长河，从鲜花港步行回城。河的尽头，环了一个大湖。租了一条踏板“天鹅船”，踩到湖中央，停下来，由它在湖上漂。自己则打开书，悠悠的读起来。太阳已经偏西，躲在乌云后，湖上清风拂面，甚是舒服。
惊觉小船已经漂离码头好远，赶紧踩踏板。老天挺会捉弄人，这时才发现，踏板根本没用了。怎么踩，都只是空转。刚才的怡然自在，转瞬便被恐惧取代了。离码头和其它游船都好远，大声叫，也没人听见。对着管理处，使劲招手，好像也没人看见。偏偏越往下，水流似乎越快。
后来，是河边两个钓鱼的人，拿了长钓竿，把我拉到岸上，然后打电话通知对岸的管理员，骑了摩托艇过来的。
管理员问，要不要换一条船。我赶紧摇头。逃上岸，在临水的露天餐厅，喝着Saigon啤酒，看云看书，又回到先前的安逸。初听起这曲《船歌》，感觉就好似大叻“惊无险”的形象再现：）
后来，静下心，再听起，发现与其说这是船与水的旋律，不如说是四海皆准的体验。
轻轻展开的前部，任那样轻柔的情感，如小船般漂荡，悠然而自在。
漂到中部，节奏、力度，都明显不同，高潮部分，已经是非常强烈的表现；你可以说是欢欣，也可以说是冲突。
第三部分，虽然是第一部分的再现，可是，低音的深沉，高音的明亮，交织在一起，好似倾听，又好似对话，最后，如梦幻般的轻轻淡去....这般从悠然到激越再回复平静的体验，我们不是都曾有过？
区别在于高潮那一段，你所体验的是快乐，还是痛苦，决定了这首曲子，或许会千人千面。幸福，无奈，温暖，伤感，忧郁....都可能。
可是，它的美好在于，无论风雨无论晴，到头时，一切又回归到那清风般的和谐宁静.....今天早晨醒来，才5点多。闭着眼，听这首，结果再醒来时，已经7点了。原来，这个还可以当催眠曲的：）
仔细一想，倒也合情合理。这种ABA式的曲子，一、三部同主题，两头大中间小。《船歌》全曲99节，第二部分稍快和快板部分，只有20节（32-51），此外的2部，节奏舒缓，旋律流畅，而一、三部的主题重复，一遍一遍，刚好似摇篮一般，规律而均匀，不睡着才怪。开车时听，会不会睡着？
那倒不会，会熄火。不是熄车的火，是熄人的火：）Ref：
1、The Seasons (Tchaikovsky)
2、柴可夫斯基 四季随机文章：
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